{"id":132,"date":"2011-05-12T01:14:22","date_gmt":"2011-05-12T01:14:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.edgarvidaurre.org\/?page_id=132"},"modified":"2018-02-24T00:39:19","modified_gmt":"2018-02-24T00:39:19","slug":"la-cancion-de-cuna-de-brahms","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/edgarvidaurre.org\/?page_id=132","title":{"rendered":"La canci\u00f3n de cuna de Brahms"},"content":{"rendered":"\n
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Johannes Brahms encarna para m\u00ed el esp\u00edritu m\u00e1s profundo del romanticismo. Mientras sus cr\u00edticos se debaten entre su retorno a las formas cl\u00e1sicas o la audacia y la libertad m\u00e1s extrema de muchas de sus obras, no podemos dejar de sentir ese recorrido entre ascensos y descensos que va desde la hondura m\u00e1s sombr\u00eda a la luz m\u00e1s intensa y extraordinaria, todo ello muy unido, amalgamado en el alma de este hombre sensible y al mismo tiempo solitario y reservado.<\/p>\n

El gran amor de su vida fue sin duda Clara Schumann. Este amor inconmensurable y sublime tuvo inicialmente el estigma de los amores imposibles, pues tanto Clara como \u00e9l, amaban demasiado a Robert Schumann, como para convocar su manifestaci\u00f3n f\u00edsica o su materializaci\u00f3n. Sin embargo a la muerte de Schumann y a la devastaci\u00f3n emocional que esto caus\u00f3 en ambos, sobrevino para ellos lo que yo he llamado la experiencia m\u00e1s v\u00edvida de intimidad entre dos almas enamoradas. Las pocas cartas que perduraron y que guardaron los hijos de Clara con extrema reserva para protegerlos a los tres (Clara, Robert y Johannes), revelan la calidad y la refinaci\u00f3n de ese amor.<\/p>\n

El viaje por el Rin que los amantes llevan a cabo durante 20 noches del a\u00f1o 1858 bajo las estrellas de agosto, ese pasar por las esclusas y el canto de las aguas sobre las luces amarillas de las ventanas redondas de la embarcaci\u00f3n, abrieron tambi\u00e9n las esclusas de su pasi\u00f3n retenida y sublimada por el tiempo y a pesar del tiempo (Clara era trece a\u00f1os mayor que Brahms).<\/p>\n

Quien pueda escuchar el Adagio del concierto para piano y orquesta No 2 y su di\u00e1logo amoroso con el chelo, podr\u00e1 darse una idea de la naturaleza y la manifestaci\u00f3n de ese amor, ello sin contar con las maravillosas canciones dedicadas a Clara y los famosos intermezzos Op. 117 y 118 tambi\u00e9n dedicados a ella y que Brahms llam\u00f3 las mariposas de mi tristeza.<\/p>\n

Fue sin embargo y a raz\u00f3n de algunas de sus otras canciones que Brahms dedic\u00f3 con entusiasmo a la dulce soprano sueca Jenny Lind, que Clara Schumann dej\u00f3 de hablarle a Brahms. Nunca aclararon el asunto, nunca pudieron volver a verse las almas como antes, y Brahms tuvo que interrumpir sus puntuales y reiterativas visitas atardecidas a la casa de Clara en Viena. S\u00f3lo el 15 de mayo de 1896 y en el umbral de su muerte Clara mand\u00f3 a llamar a Johannes para despedirse, abrazarlo y verlo por \u00faltima vez. Brahms no soport\u00f3 esto\u2026 y exactamente un a\u00f1o despu\u00e9s muere para ser sepultado junto a la tumba de Clara y Robert.<\/p>\n

Pero he aqu\u00ed un par\u00e9ntesis en la vida amorosa de Brahms que posee una ingenua y singular belleza. Y hablamos de su canci\u00f3n de cuna o mejor conocida como Wiegenlied, <\/em>cuya melod\u00eda y letra posee realmente una atm\u00f3sfera \u00fanica e irrepetible:<\/p>\n

Buenas noches, buena noche, adornada de rosas, <\/em><\/p>\n

Envuelta en claveles\u2026 un deslizamiento por el marco de la ventana. <\/em><\/p>\n

Temprano ma\u00f1ana, si Dios quiere, que se despierte una vez m\u00e1s. <\/em><\/p>\n

Temprano ma\u00f1ana, si Dios quiere, que se despierte una vez m\u00e1s. <\/em><\/p>\n

Buenas noches, buena noche. Guardado por lo ang\u00e9lico, <\/em><\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n le muestra su sue\u00f1o a ese ni\u00f1o del \u00e1rbol?<\/em><\/p>\n

Dormir en paz y dulcemente, ver el para\u00edso en sus sue\u00f1os. <\/em><\/p>\n

Dormir en paz y dulcemente, ver el para\u00edso en sus sue\u00f1os.<\/em><\/p>\n

La Canci\u00f3n fue escrita y dedicada al segundo hijo de la soprano Bertha Faber en 1868. Mucho antes, en el a\u00f1o 1854, Brahms y Bertha se hab\u00edan enamorado cuando ella cantaba junto a las muchachas de su coro de mujeres en Hamburgo. Durante los descansos en la jornadas de canto o mientras la acompa\u00f1aba en las caminatas nocturnas de regreso hacia su casa, ella le susurraba a Brahms en el o\u00eddo, una suave melod\u00eda vienesa a modo de Vals. Los amores se acabaron, pero la amistad perdur\u00f3 en el tiempo, al igual que la melod\u00eda en el alma de Brahms.<\/p>\n

Con el advenimiento del ni\u00f1o de Bertha, Brahms compuso en forma de canci\u00f3n de cuna  un perfecto contrapunto musical de la canci\u00f3n de amor que Bertha le cantaba al o\u00eddo. Cuando le llev\u00f3 la canci\u00f3n de regalo, la partitura ten\u00eda la siguiente nota de Brahms dirigida de manera por dem\u00e1s audaz al marido de Bertha: “\u2026se dar\u00e1 cuenta que escrib\u00ed ‘Wiegenlied’ para el peque\u00f1o de Bertha. Le parecer\u00e1 que. . . mientras ella se la canta al peque\u00f1o Hans, alguien le canta a su vez a ella una canci\u00f3n de amor.”<\/em><\/p>\n

Bertha cant\u00f3 muchas veces para Brahms y para el p\u00fablico de Viena la Canci\u00f3n de Cuna \u2026 nos imaginamos como pod\u00eda latir el coraz\u00f3n y el alma de esta mujer mientras le cantaba a sus dos amores una misma canci\u00f3n.<\/p>\n

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