{"id":119,"date":"2011-05-11T02:20:09","date_gmt":"2011-05-11T02:20:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.edgarvidaurre.org\/?page_id=119"},"modified":"2018-02-24T00:46:55","modified_gmt":"2018-02-24T00:46:55","slug":"las-imagenes-olvidadas","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/edgarvidaurre.org\/?page_id=119","title":{"rendered":"Las im\u00e1genes olvidadas…"},"content":{"rendered":"\n
Tweet<\/a><\/div>\n

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Aunque Claude Debussy public\u00f3 pr\u00e1cticamente todo lo que sinti\u00f3 musicalmente, permanece oculto debajo de su enorme obra, un enigma, un misterio, una pasi\u00f3n madura y secreta que no s\u00f3lo involucra el contexto de su m\u00fasica, sino a su propia vida. Fue apenas en el a\u00f1o 1977 (ochenta y tres a\u00f1os despu\u00e9s de que fueran compuestas) que de manera callada y sin mayor revuelo, el editor Theodore Presser publicara en su conjunto, tres piezas de Debussy con el nombre de Im\u00e1genes Olvidadas (images oubli\u00e9es).<\/em><\/p>\n

Por qu\u00e9 ese olvido, por qu\u00e9 durante tantos a\u00f1os, Debussy quien era extremadamente acucioso para que su obra fuera publicada e interpretada, mantuvo en secreto estas peque\u00f1as joyas musicales?<\/p>\n

Durante mucho tiempo, un juego de copias manuscritas de las piezas estuvieron guardadas en los archivos de la colecci\u00f3n del gran pianista franc\u00e9s Alfred Cortot. Gracias a su esmerado cuidado, todav\u00eda aparece en la primera imagen<\/em> el siguiente prefacio de pu\u00f1o y letra de Debussy: Puede que estas \u201cim\u00e1genes\u201d sean aceptadas por la se\u00f1orita Yvonne Lerolle con un poco de la alegr\u00eda que tengo en dedic\u00e1rselas.<\/em><\/p>\n

Si seguimos leyendo los manuscritos, sobre el inicio de la segunda pieza Recuerdo del Louvre (souvenir du Louvre)<\/em> veremos la reiteraci\u00f3n de la ofrenda:.. a la se\u00f1orita Yvonne Lerolle<\/em>.<\/p>\n

En el intento de maqueta con formato italiano para una posible publicaci\u00f3n en 1896 que apareci\u00f3 sin dedicatoria expresa entre los papeles del compositor, en el prefacio dice claramente que \u201cestas im\u00e1genes jam\u00e1s deben ser tocadas en los salones brillantes e iluminados\u2026 ellas son conversaciones secretas con uno mismo\u2026\u201d<\/em><\/p>\n

Antes de seguir pregunt\u00e1ndonos por qu\u00e9 Debussy mantuvo esta reserva, y con la esperanza de encontrar all\u00ed la respuesta, pasamos a preguntarnos qui\u00e9n era esta se\u00f1orita Lerolle, due\u00f1a seg\u00fan las primeras evidencias de estas im\u00e1genes, de estas joyas exquisitas y secretas.<\/p>\n

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Yvonne Lerolle, nacida en 1877 e hija del famoso pintor simbolista Henry Lerolle fue vista la primera vez por Debussy en la casa de su padre en la primavera del a\u00f1o de 1894, cuando ella contaba s\u00f3lo 17 a\u00f1os. Ella misma a decir de Debussy era la primavera. Este esplendor y la belleza naciente de la se\u00f1orita Lerolle fue captada en el cuadro que de ella hiciera (justamente esa primavera) el pintor Maurice Denis y que reproducimos como prefacio de este escrito.<\/p>\n

El encuentro de almas entre el compositor (ya de 32 a\u00f1os) y la muchacha dur\u00f3 apenas el transcurso de esa primavera, pero fue lo suficiente profundo y abarcante para mantenerse en el tiempo. La manera en que Debussy -de por si perfeccionista al extremo- describe el talento musical y el sonido en el piano de la se\u00f1orita Lerolle nos muestra que la consistencia y el cuerpo de esa uni\u00f3n y de ese v\u00ednculo ten\u00eda algo m\u00e1s que efusi\u00f3n y enamoramiento primaveral. Las consideraciones que Debussy vierte sobre la personalidad y la inteligencia de la muchacha, as\u00ed como las referencias a las conversaciones sobre el impresionismo, el simbolismo literario y toda la revoluci\u00f3n est\u00e9tica en ciernes… pero sobre todo el silencio que manten\u00edan en los jardines atardecidos de la casa del pintor, nos deja constancia de ello.<\/p>\n

Extremadamente sensible al Eterno femenino<\/em>, Debussy qued\u00f3 para siempre marcado por ese encuentro y contradictoriamente al t\u00edtulo p\u00f3stumo que le impusieron a la piezas, nunca pudo olvidar la imagen<\/em> de Yvonne\u2026 as\u00ed dos a\u00f1os despu\u00e9s en 1896 reitera la ofrenda de estas im\u00e1genes en el manuscrito que retuvo por tanto tiempo en reserva el maestro Cortot.<\/p>\n

Debussy nunca quiso hacer p\u00fablicas estas im\u00e1genes, as\u00ed como tampoco el amor sublime que mantuvo hasta su muerte por la mujer y la pianista. Ella por su lado, a pesar de la notoriedad que le hubiera aportado el hecho de tener los manuscritos originales dedicados por el ya famoso compositor, tambi\u00e9n guard\u00f3 el secreto y el amor por ella profesado, como la joya m\u00e1s preciada\u2026 tal vez y solo compartido con el joven pianista y futuro confidente Alfred Cortot (Nyon<\/span><\/a>, <\/span>26 de setiembre<\/span><\/a> de <\/span>1877<\/span><\/a> – <\/span>Lausana<\/span><\/a>, <\/span>15 de junio<\/span><\/a> de <\/span>1962<\/span><\/a>). Es muy conmovedor leer en las p\u00e1ginas de los diarios del maestro Cortot, la descripci\u00f3n delicada y nost\u00e1lgica del rostro de la ya anciana Lerolle, cuando escondidos en los salones del conservatorio, estudiaban las partituras. Es a \u00e9l, al Gran Cortot, al \u00faltimo rom\u00e1ntico<\/em>, a quien le debemos sin duda que estas im\u00e1genes olvidadas hayan llegado de manera madurada, acrisolada como el amor, a nuestras manos, a nuestros o\u00eddos y a nuestras almas.<\/p>\n

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